渭北视觉【摄影技术交流贴】

张怡

       版主们的辞职潮流已经过去了，都已官复原职


了，老师何时回归啊

机修小工

老师在搞安居工程

二怪99

老师说他是比尔盖茨!

sbp932

呵呵......

           对不住大家了！
           这段时间确实很忙，上来基本就是绕一圈
           兄弟们有那方面的疑问尽管提，我抽时间逐个解答
           
            -----------再说从我的角度来讲可能考虑的太广泛，这样针对每个人的需求都不到位，所以还是恳请大家把自己疑惑的问题提出来，这样针对性就会比较强，能更方便的，深入浅出的进行交流。

            提前祝大家新年快乐，万事如意！！！！

二怪99

说话有些·糊涂·、挨个解答在新年后？？？？

找寻乐趣

老师啊，什么时候搞个手把手的教程啊

找寻乐趣

老师啊，什么时候搞个手把手的教程啊

白鹿原黑娃5

就是就是搞个培训班

信天游7700

[ 本帖最后由 信天游7700 于 2012-12-19 22:54 编辑 ]

国人车手

漫长的学习路程

海上方

学习了。。。感谢空间兄弟的耐心解释！

树袋熊2011

西域虎仔

也许大家因为过年很忙，今天难得上网。有机会还的老孙实战教授。。。。。。。。。

sbp932

在西藏拍摄时的一些小建议

青藏高原上具有绚丽多姿的自然景观和风情万种的人文景观；青藏上具有旷廖的高原景色，迷人的神山圣湖，众多的古建筑以及独特的民族风情和民族文化。正是这些丰富的摄影资源、民族风情吸引着一批双一批摄影爱好者的到来。

行摄在青藏高原，心态首先就要摆正，不要总带着猎奇的眼光；有些摄影人来到圣洁的地方也摆脱不了城中人的劣根性——盛气凌人，对这种人我最为瞧不起。善于和藏族同胞沟通，态度平易、谦恭有礼，只有这样取能取得被摄者的信任，有必要时还须给点时间他们，只要藏族同胞习惯你的存在，习惯于你的镜头，才会显得自然不至于拘谨，所拍摄出来的图片才会生动。我是一个不太能说话的人，但我会尽我的语言能力与藏族同胞们沟通着，融合到他们的生活中。

任何人对于专业的长枪短炮都有一种抗拒心，表演欲强的人除外。而藏族同胞更受到宗教的影响，戒备之心更为严重，你就要取得其信任，消除戒备才能拍上一张好的图片，先不要着急拍摄。我好少用到70-200mm的镜头来对着他们，大多数时都用到17-40mm，如果有钱的话我更会去选择徕卡的数码M8。只有这种小巧的相机，才能使到被摄者的状态放开，肢体语言丰富起来，而这种状态下的人像正是我想要的真实的影像。

行摄在平均海拔3500米的青藏高原，对于器材的选择，我提倡的是够用的原则与量力而行。试想海拔每上升多少米你的负重就要比平原增加多少的公升，所以行摄在青藏高原之上，千万不要让所带的器材增添不必要的负累。在现时随着数码单反的普及，一台机身两支镜头就足够，就我的数码单反来说，一支EF17-40mm f/4L USM基本上满足我这次52天的拍摄所需，EF70-200mm f/4L USM只是作为一支完善一组专题中所需要的特写镜头才会用到。在青藏高原之上，面对着大自然的恢弘宏大，一支EF17-40mm f/4L USM就足以表现你所表现的场面。在嘉错拉山口拍摄珠穆朗玛，一支EF70-200mm架在三脚架上就能拍摄到很好的一张珠峰图片，更不用说在珠峰北山坡脚下的绒布寺了。行摄在青藏高原之上，器材能精简就精简，好的变焦镜头是你的双脚。（拍摄野生动物的摄影师另计，我在2001年在新疆就遇到一位来自美国国家地理杂志的摄影师，好家伙，专门租用酒店的一间房间放器材与胶卷。）

在青藏高原上器材能精简就精简，但有两样东西是不能精简的，这两样东西都会给大多数摄影爱好者所忽略的。一是电池，二是脚架。电池在高海拔低温地区电量会急速下降，特别是一早一晚，这时就需要注意相机的保暖，时不时就要将相机放到怀中暧一暧，备用电池最好就备多几块，充满电后都将备用电池放在贴身的怀中，更好的方法就是在车子上备上一个充电转换器，使得你的电子产品能及时地充上电，保障拍摄记录的工作顺利地进行。脚架，对一名职业的风光摄影师来说更为重要，我所用的脚架是捷信的5号生铁脚架。风光摄影师所追求的是细腻的影像，而这种影像的形成除了融入自我的思想外，还得依赖一支坚固的脚架来完成。小光圈才能做到景深的控制，才能表现到场景的恢弘气势，小光圈的运用不意味着快门的速度要有所限制，这种限制通常见是在1/20秒内有时会达到1/4秒，1/4秒的暴光如没一支坚固的脚架那是拍不出一张影调细腻的图片来的。风光摄影是一种严密的工作，容不得一点的马虎，我在路见过许多这样的情况，就是相机与脚架不相匹配。广东有句俗话说得好：“鸡都买了，就不要在乎一碟酱油。”

好多摄影爱好者都钟情利用一早一晚的光线来拍风光，确实早晚天色云彩层次丰富，光线色彩神密多姿。但在高原并不是二十四小时只会守着那一早一晚的光线，非得要在晨光初照又或夕阳如血的情况才动机子，作为一名职业的摄影师是全天候都能保持着战斗的状态。在青藏高原之上这点更为重要，有时乌云密布，滂沱大雨之时，也要时刻做好拍摄的准备，大雨过后通常彩虹也随即出现，以各种各样美不胜收的彩霞。此外遇到阴天、雪天也不要灰心，在这种天气下时刻都有着你意想不到的拍摄效果，没有了太阳的光线，就须学会利用地面的放射光、雪地之上的散射光，这些光线往往给人一种意外的色调，而这种色调往往带有一种情感的神密色彩。要知道越是吸引人的风光片越是在恶劣的气候环境下诞生，这次在52天的旅程中我一直祈盼着有那么的几个坏天气，但好可惜，我一直没遇上。

就此问题，最后一点我想与大家分享的是我在高原上的暴光方式---宁欠不过。

青藏高原几乎是全世紫外线最强的地方，在这样的地方拍摄就必须要作暴光的补尝，只有在暴光作控制才会使片子显得格外的深沉深邃，而这种深沉与深邃是与青藏高原的“大美”气质是不谋而合的。要做这样的要求， 那就要做好暴光量的控制。我用反转片拍了十年的风光，从135直到8X10规格的反转片都用过，我完全了解反世上两种反转片的性能，也养成了我的拍摄风格，就是加减档的运用，什么时候要做暴光补偿我都很清楚，住住在大多数的情况下我为了达到色彩一定的饱和度，我通常作出在原有暴光值上再减1.5个EV值，因我作了暴光值的补偿画面出来的效果色彩饱和度就提高，层次上色彩上更为丰富。

如今的大多数影友都在用数码，不妨试试多采用减光的方式来进行拍摄青藏高原的风光，多尝试，才能多发现美之所在。


注：这是我多年前应一杂志而写的一点心得，一同分享，谢谢。

                                    -------------------------------天下胡子

sbp932

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